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菊花图又是重阳赏菊正当时——看画中菊乾坤

日期:2018-10-27 00:00:00   阅读:120   分类:产品信息

(笔墨文字:单国强)《菊石野兔图》轴,明,徐霖绘《对菊图》轴,清,石涛图绘双松虬院落庭院内梅、竹互映,狼籍错落,屋内高士欣赏秋菊,其品举动举止逼真传神,点了然“对菊”的主旨主院落曲折外是耽搁盘桓的山峦和自远而近的江水,它们为高士庸俗世俗的隐逸之地平添了幽静清幽

菊花在诗中另有一个“黄花”之称,如李清照文句“莫道不断魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”,李白诗句“九日龙山饮,黄花笑逐臣。”,另有近代巨人毛泽东《采桑子·重阳》华厦文句“人生易老天难老,岁岁重阳。今又重阳,战场黄花格外香。”

“黄花”宛如菊花的指代,看原料溯源有几种说法,一谓,菊花在传统种类稀疏,以黄色为主,以是用“黄花”指代。另有一种说法是,前人以黄菊为厉色,故常以“黄花”代称,以上所说是否有据可考仍是人云亦云,在此不做赘述,可是菊之品质与精力早已浸透民气。

魏晋名人陶渊明一句“采菊东篱下,悠闲见南山。”已把菊之漠然与隐退山林名人之风描写的淋漓尽致,菊在文士士医师眼中可称“正人”,一经成为人品品性的文化标志,在此菊不单是是花,而是一种超然品质的符号,这也是历代文士文人、闻人山人尊崇备至的后果。

从文化标志到实际生计,人们繁忙探求生计的状况类似总与纵令天下间的梦想相差甚远,可是“咱们与前人看到的岂非不是统一个月亮?”,无论外表奈何转变,肉体奈何繁忙,不改的月亮依然高高地挂在天上。

重阳节,孝亲、登高、赏菊、踏秋。用“与昔人同赏正月”的心绪体验从古传播而来的重阳节,用传承而来的孝道来孝亲、用纵令天下间的心绪来登高、用漠然沉静的心态来赏菊、用感激支付而获利的诚诚恳态来踏秋,这便可过一个确实而故意旨的重阳节。(鲁婧)

 赏菊——看画中“菊”乾坤

《菊丛飞蝶图》页,宋,朱绍宗

本幅款识:“朱”。钤鉴藏印2方,印文迷糊,唯可辨一“璘”字。裱边题签:“朱绍宗菊丛飞蝶”。

图绘丛菊开放。花分黄、白、蓝、紫四色,构图复杂,灿若文锦。虽是篱边野景,却富高贵高雅现象。蜜蜂逐花而至,蛱蝶高下翻飞,为画面加添了动感。花瓣、叶片的勾染皆极为精工,花心用白粉点染,立体感很强,望似凸由于绢素之上。画史称作家“描染精邃,远过流辈”,信是不虚。

对幅有清乾隆御题诗:“趋炎殊众卉,放英独于秋。舞去风全香,承来露半流。绘者具神解,渊明晤庄周。”钤“八征耄念之宝”朱文印、“自立不休”白文印。

存《四朝选藻》册中。《石渠宝笈续编》著录。(图释笔墨:金运昌)

《丛菊图》,南宋

图绘秋菊一丛,红白相间,繁枝茂叶,生气勃发,不见肃杀秋意。花瓣用中锋细笔勾描,再以朱红或白粉晕染;花蕊用细笔点出;浓密的叶片或用赭石、或略入汁绿、或稍加藤黄染出,以示老嫩差别的颜色。花之欲开、开放、将残,叶之翻卷及明暗向背,描画得恰到长处。画风精致无比细致,构图丰腴,繁而不乱,密而不窒,设色艳而不俗,为南宋写生画杰作。(图释翰墨:潘深亮)

《桂菊山禽图》轴,明,吕纪

此图为工笔重彩花鸟与满意树石相连合的大作。所绘主体花鸟:绶带鸟、八哥、木樨、秋菊,均属于祯祥、珍重之物,高贵富贵龟龄和正人含义含意,实质显着地反应了皇家的艺术和审美意思。

画面的物象既确实地映现了生物的天然人性,也形势地表白了内在的寄意。桂树干粗叶茂,枝端繁花似锦如锦,黄色金桂似散出阵阵清香;石畔数丛菊花,红、黄、粉、颜色色彩秀丽,竞相斗艳;枝端八哥相对鸣叫,特出本性善鸣秉性;绶带鸟身姿优雅,深蓝色羽毛瞩目夺目。绮光泽丽的色灵动生动的情趣,营建出喜欢腾欢空气气吉利吉华丽华美的意趣。

《菊石野兔图》轴,明,徐霖绘

《对菊图》轴,清,石涛

图绘双松虬院落庭院内梅、竹互映,狼籍错落,屋内高士欣赏秋菊,其品举动举止逼真传神,点了然“对菊”的主旨主院落曲折外是耽搁盘桓的山峦和自远而近的江水,它们为高士庸俗世俗的隐逸之地平添了幽静清幽。此图与石涛贯翰墨雄壮雄豪宕萧洒豪放洒脱的差异不同,描画精巧细致,或徐或疾的笔致和富于节拍转变的朱点、墨点自高一股苍莽之气。此幅当属石涛栖身时刻时期创可贵一幅难得的细腻之作。

本幅自题七言诗一首,款署 “清湘石涛大滌草堂”,钤“白叟老人”朱文印、“膏盲子济”白文印。鉴藏印有“唐云鉴定”等2方笔墨图释文字:李湜)

《菊花图》扇页,清,虚谷

扇页有自题:“博山尊兄教员清玩。虚谷。”钤“虚谷”白文印。

图绘数朵秋菊于矮篱前绽开争艳。作家在章法布势上别具匠心,与菊花相佐的不是人们常用的块面状的土丘、山石,而是线条形的竹竹篱篱笆的线条断续而有节律感,加强了画面的灵透性,也使得画作更生计生活,富裕园林情调。图中菊花的花瓣用双勾填彩法,先表面勾出轮廓线,再以白粉和曙红填色。花儿在线条的拘束下涵蓄庄重凝重,具冰肌玉骨之美。叶片用没骨法,饱含水分的笔醮草绿、花青干脆落纸晕染,水充满充融合交融,有“润含春泽作家味。纯利用熟地运用分文字笔墨区别不同的物象,映现全部全面的绘画技术。(笔墨文字:李湜)

《菊石雁来红图》轴,清,赵之谦

本幅款题:“载之五兄大人属画,赵之谦。”钤“赵之谦”印。

此图所绘菊花、绣球、雁来花草花卉皆为文士文人所怜爱的守旧绘画题材。菊宁静纯洁高洁之喻,绣素雅淡雅脱俗之意,雁来红则具清澈清新之风。作家将这三种花绘于寄意寓意高贵。

翰墨笔墨精制,画中枝条以书道出之,醇厚淳融合水墨交融,华丽艳丽脱作特长者以擅长的北碑行书题字,与画面有机地融为一体。(图释翰墨:王亦旻)

《菊花图》扇页,清,钱楷

扇页有自题:“白衣不至酒尊闲,掩卷高吟深闭关。独向篱边把秋色,谁知我意在南山。戊戌秋日仿南田草衣法。亦南楷。”钤“楷”白文印、“亦南”朱文印,吟首钤“游于艺”白文印。

“戊戌”是清乾隆四十三年(1778年),钱楷时年约18岁。

图绘紫、红、白诸色菊花争芳斗艳的秋景。色彩彼此相互映衬,画面鲜亮明快。菊花为双勾填色,在极工中求意趣。叶为没骨晕不消不用笔勾线,径直上色点拥有类型典型的恽氏没骨画风。此图右侧书录的是恽寿平的七言诗,其字的完整完全学恽氏的笔法,即在宗法唐褚遂良书风的基本上,得纤疏清逸的意趣,从而与其高贵秀迈的画风相收成彰。由此图可见,当年早年时学仿恽寿平的书风和画法,已抵达惟妙惟田地地步,正如裱边惠孝同题:“书画字画具仿南田,是能得瓯香二昧者。”(翰墨文字:李湜)

《菊花图》轴,近当代,陈师曾

自题:“灵菊植幽崖,擢颖凌寒飙。春露不改色,秋霜不改条。师曾衡恪。”钤“陈衡恪”印。

危崖悬崖立华厦石缝中的几华丽花俏然盛开。陈师曾满意写意法画菊,一方面得吴浑朴浑厚之趣,另一昔人博习古人,富洒脱之致。此图中山石的画法较菊花更富特征,用和勾画粗外表勾勒出轮廓,情概括近抽揭示显示出画家独具特征的艺术性子。(图释笔墨:聂卉)

《篱菊图》轴,近当代,陈师曾

画幅左侧自题:“篱边黄菊关小事,窗外青山不世情。衡恪。”钤“师曾”印。

图中画篱笆竹篱。菊满意写意笔法勾形着色,再以墨叶陪衬。从画法来看,兼具陈飘逸俊逸与吴昌浑朴浑厚。陶渊明“采菊东悠闲,悠然见南山”的诗句与境儿女得多数无书生士墨客向往神往。陈稀疏此图以疏光景景简单描写的笔法描自身文士心泊的文人心态。(翰墨文字:聂卉)

《雍亲王题书堂深居图屏·持表对菊》轴,清,宫阙画师

《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅,个中其中之一。

图绘仕精粹持精美的搪瓷表坐于书案旁。桌上的官窑双耳白瓷瓶中插有菊说明表明合节令月时节。一函书册的书籍则加添内增典雅儒雅气味香气布景其吊挂墙面上悬挂着明代董其昌书道句书法大作和洞箫,与仕女手华多情酿成富裕情浓厚对比,浓郁的东方守旧文化气氛与来自西方的先技艺学技术在清代宫阙女子的生计收成得益彰。

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